Programm:

• Johann Sebastian Bach (1685-1750) Toccata und Fuge d-moll BWV 565
• Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Adagio C-Dur KV 356
• Craig Sellar Lang (1891-1971) Tuba tune D-Dur
• Jacques-Nicolas Lemmens (1823-1881) Fanfare D-Dur
• Louis Victor Jules Vierne (1870-1937) aus « Pièces de Fantaisie »
  Clair de lune op. 54/ 6 (Des-Dur)
  Carillon de Westminster op. 53/ 5 (D-Dur)
• Alexandre Guilmant (1837-1911) Sonate Nr. 4 d-moll op. 61
  I Allegro assa
  II Andante
  III Menuetto
  IV Finale
• Lëon Boellmann (1862-1897) Suite gothique op. 25
  I Introduction-Choral
  II Menuet gothique
  III Prière á Notre Dame
  IV Toccata

Organ classics – berühmte Orgelwerke aus dem Passauer Dom
Mit dieser CD-Edition möchte ich die unvergleichliche Klangvielfalt und –Fülle der weithin bekannten Passauer Domorgel zur Interpretation sehr bekannter Orgelwerke nutzen, die mit ihren 5 Teilwerken im Raum des Domes zu einem beeindruckenden Gesamtinstrument verschmelzen kann.

Bewusst wurden die Registrierungen daher eher `unkonventionell´, speziell für den Raum und die Zuhörer im Kirchenschiff gewählt. Ziel der Aufnahme war es, den Klang der Teilorgeln möglichst realistisch, wie beim Hören eines Orgelkonzerts im Hauptschiff des Doms, wiederzugeben.

Johann Seb. Bachs populärstes Orgelstück, die jugendlich-virtuose Toccata und Fuge d-moll BWV 565, in der der Einfluß norddeutscher Stilvorbilder wie D. Buxtehude erkennbar ist, wurde an der Hauptorgel eingespielt, die Echostellen der Fuge erklingen an der gut 80 m entfernten Chororgel im Chorraum des Doms. Im toccatahaften, durch Laufwerk geprägten Schlussteil der Fuge werden Haupt- und Chororgel gemeinsam gespielt.
Das folgende Adagio von Mozart, eigentlich für Glasharmonika, bietet die Möglichkeit, alle Glockenspiele der Domorgel zunächst getrennt und dann zusammen (kombiniert mit Cymbelstern) zu hören. Entsprechend sind hier Hauptorgel (Carillon (Brustwerk) und Celesta (Schwellwerk)) und Fernorgel (Glocken) eingesetzt.

Das liedhaft-heitere Tuba Tune von Craig Sellar Lang, eine Art Charakterstück (für das in englischen und amerikanischen Orgeln vorkommende Soloregister „Tuba“), das sich aus barocken Trumpet Voluntaries entwickelt hat, wurde alternierend mit den Zungenstimmen (Trompete und Chamade 8´) des Hauptwerks der Hauptorgel (H.O.) und Trompete 8´der Evangelienorgel, begleitet vom Schwellwerk und Pedal der H.O. und Trompete 8´ der Fernorgel und Chororgel (Ch.O.), begleitet von Schwellwerk der Ch.O. gespielt. Es wechseln also Orgeln der Westempore mit den beiden Orgeln im vorderen Bereich des Doms (als Echo eingesetzt) ab. Beim da capo erklingen dann alle 4 Orgeln zusammen.

Die Fanfare D-Dur, Lemmens´ bekanntestes Orgelstück, wurde mit der französisch orientierten Evangelienorgel und der Hauptorgel aufgenommen. Louis Viernes Fanatsiestücke für Orgel, jugendstilhaft-impressionistische Klangmalereien mit hoher Ausdruckskraft und intensivem musikalischen Gehalt, gehören zu Lieblingsstücken der Konzertorganisten. Das hier eingespielte Clair de lune – Mondschein malt einen ruhigen Abendhimmel, durch dessen zarte Wolken der Mondschein bricht, hin und wieder durch das Gleiten einer Sternschnuppe erhellt… zarte Flöten- Streicher- und Grundstimmenfarben der Hauptorgel, Fernorgel und Chororgel wurden im Sinne eines möglichst raumfüllenden, doch weichen Klanges verwendet.

Carillon de Westminster, wohl das bekannteste Orgelstück von Louis Vierne, dessen Thema der Glockenschlag des Big Ben in London ist. Das Wechselläuten, das von Viertelstundenschlag bis hin zur vollen Stunde die Läutemelodie von einem Viertonmotiv zum einem 16-tönigen Thema aufbaut, verarbeitet Vierne kunstvoll als Toccata, in der sich über eine groß angelegte Steigerung die thematischen Teile zum grandiosen Einsatz des Themas im Pleno der Orgel (hier mit allen 32´ im Pedal) vereinen. Die Überlagerungen durch die lang nachklingenden Glocken eines großen Glockengeläuts wurden hier als Klangbild sehr eingängig vertont, ebenso die mächtigen Stundenschläge, die das grandiose Stück abschließen.

Die Registrierung lehnt sich klanglich an die Vorgaben Viernes an, jedoch wurden die Thementeile am Anfang zusätzlich zur Hauptorgel mit den Glocken der Fernorgel gespielt, um den Geläut-Charakter zu unterstreichen. Die mächtigen Stundenschläge wurden mit den Chamaden 16´8´4´ der H.O. verstärkt, ebenso die Schlußakkorde. Im Sinne der großen Steigerung mischen sich im Verlauf des Stücks die anderen Teilorgeln hinzu und am Ende erklingen alle 5 Teilorgeln in ausgewähltem Plenoklang.

Alexandre Guilmant hat mit seinen Orgelsonaten –ähnlich seinem Kollegen Josef Gabriel Rheinberger- die Form der Sonate (Wiener Klassik) im romantischen Gewand für die Orgel adaptiert und so die französische Orgelsymphonik im Beginn geprägt.

Für die 4 Sätze der 4. Sonate d-moll wurden außer der italienisch-barock orientierten Epistelorgel alle anderen Teilorgeln eingesetzt.

Im Menuett ist dies z.B. deutlich zu hören, wenn Hauptorgel, Chororgel und Fernorgel wechseln. Zu Beginn des Schlusssatzes ist die Solostimme mit Trompete 8´der Fernorgel, die Begleitung mit Grundstimmen des Positivs H.O. registriert. In den kräftig registrierten Ecksätzen erklingen an den Fortissimo-Stellen Chororgel, Fernorgel, Evangelienorgel und Hauptorgel gemeinsam.

Die Flächigkeit des Klangs einer Passauer Domorgel, die Differenziertheit der Grundstimmen und die enorme Steigerungsmöglichkeit durch Kombination der Teilwerke macht diese Orgel besonders für diese Art romantischer Musik geeignet.

Lëon Boellmanns Suite gothique ist sein bekanntestes Orgelwerk, die eingängige Melodik und die charakteristischen Einzelsätze in ihrer satztechnischen Abwechslung haben das Stück sehr populär gemacht.
Machtvoll setzt der Choral mit der Hauptorgel ein, das Echo (mit geschlossenem Schweller) erklingt mit dem Schwellwerk der H.O.. Das folgende Menuett beginnt allein mit der Fernorgel, dem dann die Hauptorgel antwortet. Dieses Wechseln prägt das ganze, tänzerische Stück. Das versunken-mystische Gebet zu unsrer lieben Frau (Prière á Notre Dame) ist mit den Streicherschwebungen (Voix céleste) der Haupt- und Fernorgel registriert, im Mittelteil werden Flöten der Hauptorgel (Flute harmonique in I) und Evangelienorgel (Bifara) gemischt. Die abschließende Toccata ist ein ganz typisches Stück dieses Genres; eine virtuose Geste, die durchweg das Stück motorisch prägt, entwickelt das Stück hindurch eine starke Schubkraft, die über eine große Steigerung hin zum akkordischen Ende im Pleno aller 5 Teilorgeln führt.

In loser Folge sollen weitere Cds der Edition ´organ classics-Berühmte Orgelwerke aus dem Passauer Dom´ erscheinen, in denen die besonderen Klangmöglichkeiten dieses Riesenwerkes, für die die Passauer Domorgel weltberühmt ist, für die Interpretation der bekanntesten Werke der Orgelliteratur eingesetzt werden. Ich wünsche viel Freude beim Hören!
Ludwig Ruckdeschel, Domorganist

Thema: „Joh. Seb. Bach – Das Orgelwerk“

Dozenten:

• Prof. Gerhard Weinberger, Doz. Hochschule für Musik, Detmold
• Ludwig Ruckdeschel, Domorganist Passau

Weitere Informationen und Anmeldung über die Passauer Dommusik.

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Große Erfolge meiner Schüler belegen die Qualität des Unterrichts, und zwar auf allen Leistungsebenen vom Anfänger bis hin zum Profi-Musiker.
Unterrichtsfächer: Orgel/ Klavier

Bei Bedarf auch Vorbereitung auf Musikstudium, weitere Fächer auf Anfrage
Bei Interesse vereinbaren Sie bitte einen unverbindlichen Beratungstermin:
music.art@gmx.net

Audio-CD
Erscheinungstermin: 9.12.2002

Detailinformationen
Werke von Kerll, Bach, Schroeder, Lubrich jun.,
Karg-Elert, Piechler, Ruckdeschel, Dupre,
Langlais, Peeters

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Titelverzeichnis:
1. Magnificat Secundi Toni
2. Johann Sebastian Bach: Fuga sopra Magnificat BWV 733
3. Hermann Schroeder: Die Marianischen Antiphone – I Regina caeli (Präludium)
4. Hermann Schroeder: Die Marianischen Antiphone -Ave Regina coelorum (Variationen)
5. Hermann Schroeder: Die Marianischen Antiphone – III Alma redemtoris mater (Choral)
6. Hermann Schroeder: Die Marianischen Antiphone – IV Salve Regina (Toccata)
7. Fritz Lubrich jun.: Ave Maria op. 24/ 2
8. Sigfrid Karg-Elert: Ave Maria op.106/ 2
9. Arthur Piechler: Nocturno (Salve Regina) op. 39/ 5
10. Ludwig Ruckdeschel: Kleine Partita über “Sei gegrüßt, du Gnadenreiche”
11. Marcel Dupré: Ave Maris Stella op. 18/6
12. Marcel Dupré: Ave Maris Stella op. 18/7
13. Marcel Dupré: Ave Maris Stella op. 18/8
14. Marcel Dupré: Ave Maris Stella op. 18/9
15. Jean Langlais: Ave Maria, Ave Maris Stella op. 5/ 2
16. Flor Peeters: Toccata,
17. Flor Peeters: Fugue et Hymne sur Maris Stella op. 28

Von 27. − 31. Dezember finden jeweils um 12 Uhr auch Mittagskonzerte mit weihnachtlicher Orgelmusik statt.

Im Anschluß an den Orgelmeisterkurs fand am Fr., 26.08.2011 die zweite Orgelnacht der Improvisation im Passauer Dom statt.

Von 21:00 Uhr bis 5:20 Uhr spielten 6 Organisten Konzerte mit Improvisationen – das Spiel wurde auf eine Leinwand im Chor des Domes übertragen. Mit einer Multimediaanlage wurden die Sinneseindrücke ergänzt. Der Zuhörer konnte sich mit kulinarischen Genüssen (warm und kalt) durch den Catering Service im Domhof verwöhnen lassen.

Organisten:

• Prof. Wolfgang Seifen, Berlin
• Prof. Gereon Krahforst, Paderborn
• Prof. Hans Haselböck, Wien
• Kalevi Kiviniemi, Finnland
• Barbara Dennerlein, München
• Ludwig Ruckdeschel, Domorganist Passau

Nachlese:

“Seht Gottes Zelt auf Erden – verborgen ist er da – DOM als Haus Gottes” − es war eine besondere Nacht im Passauer St. Stephansdom, in der wahre Meister der Orgelimprovisation mit ihrer Kunst der Gegenwart Gottes nachspürten.

Durch die großartigen Klangmöglichkeiten der berühmten Domorgel zu Hochform inspiriert, boten die Organisten tiefsinnige und mitreißende Konzerte, die die etwa 550 gebannt und verzaubert lauschenden Zuhörer im Dom auch auf Großleinwand mitverfolgen konnten. Während dieser Nacht der Musik konnte man auch Einblendungen von zahlreichen Bildern und architektonischen Details des Domes auf der Leinwand sehen, die von D. Asenkerschbaumer in sehr einfühlsamer Weise genau passend zur Musik gewählt wurden. In den Pausen bot die Bewirtung durch Cafe Hoft im Domhof in dieser sommerlich-warmen Nacht genügend Erfrischung und gute Gesprächsmöglichkeiten mit den Künstlern. Hans Haselböck, der Grandseigneur des Abends, eröffnete mit wahrlich tief empfundenen Psalmimprovisationen, die meisterhaft zeigten, welch Gehalt Improvisation haben kann. Ein völliger Gegensatz war dann Barbara Dennerlein, die mit ihren jazzigen Kompositionen die Domorgel in ein anderes Licht tauchte – gekonnt meisterte Sie das Riesen-Instrument, wenn Sie auch in der improvisatorischen Freiheit und Tiefe der Musik bei weitem nicht an Hans Haselböck heranreichen konnte. Leider blieb der Bezug ihres Konzertes zum Thema der Orgelnacht offen. Wolfgang Seifen spielte ein wirklich genial zu nennendes Konzert, sein unglaubliches Können als Improvisator ist ja hinlänglich bekannt; die stupende Virtuosität und seine musikalischen Einfälle verbanden sich an der Domorgel zu großartigen Formen, die große Spannweite der Sätze und die musikalisch-innige Versenkung in ruhigen Passagen waren neben dem satz- und spieltechnischen Können sehr beeindruckend. Gereon Krahforst und Ludwig Ruckdeschel gehören zur jüngeren Generation bekannter Organisten und Improvisatoren, jeder bot auf ganz eigne Weise, mit eigenem persönlichen Stil, eine Konzertstunde mit Improvisationen und eingestreuten Orgelkompositionen. Hierbei kamen Klangphantasie und Spontanität der Improvisation zum Zuge − sicher ein Höhepunkt der Orgelnacht war die ca. 15-minütige Improvisation beider an Haupt- und Chororgelspieltisch über den Choral “Eine große Stadt ersteht”, die beide Musiker ohne Probe intuitiv und völlig spontan gestaltet haben. Ein wirklich fulminantes Ende dieser großartigen Orgelnacht bot Kalevi Kiviniemi, sein Konzert war ein Feuerwerk der Orgelkunst. Zupackend, geprägt von rhythmischer Energie und großer Spielfreude bot er einen Bogen von finnischer Musik über sehr prägnante Improvisationen zu Bekanntem wie Widor´s bekannte Toccata aus der V. Orgelsymphonie. Nach begeistertem Applaus folgte noch eine Zugabe – damit endete die 2. Orgelnacht der Improvisation um ca. 5.30 Uhr.

Weitere Informationen zu diesem herausragenden Event und Fotos sowie eine Online-Bestellmöglichkeit für Musik-CDs finden Sie hier: 2. Passauer Orgelnacht “Improvisation” 2011

Diese Veranstaltung erfolgt in Zusammenarbeit mit dem Verein “Alles im Fluss” / Zeitgemäße Kunst Passau e.V.

Bilder der Orgelnacht 2009

Zu vier Konzerten in bedeutenden Kirchen der USA (Washington, New York, Cleveland) war unser Domorganist in den letzten Wochen eingeladen.
Letzte Woche spielte er in der größten Katholischen Kirche der USA, dem National Shrine of Immaculate Conception (nationale Wallfahrtsbasilika, in der eine Kopie des Gnadenbildes aus Altötting steht), und der episcopalen National Cathedral in Washington D.C.. In den Konzerten spielte er neben Werken von Bach, Mendelssohn, Karg-Elert, Dupre, Ruckdeschel und Liszt auch eine Uraufführung eines eigenen neuen Stückes (American Suite f. Orgel). Bereits kurz vor Ostern spielte er in einer der größten Kirchen der Welt, der Kathedrale St.-John-the Divine in New York City und in der Cleveland Cathedral. Zwei Konzerte wurden mitgeschnitten und sollen im Rundfunk gesendet werden. Das Echo auf sein Spiel war ungeteilt begeistert und positiv – die hohe Musikalität und technische Brillanz seines Könnens sowie seine eigenen Kompositionen wurde überall gerade auch von Musikerkollegen geschätzt. Auf diesen Reisen konnte Ruckdeschel auch in zahlreichen Gottesdiensten und Konzerten und Gesprächen mit Kollegen einen lebhaften Eindruck von Kirchenmusik in den USA mitnehmen.

Es ist sehr interessant, die großen und bedeutenden Instrumente dort zu spielen und zu erleben – aber auch Land und Leute versprechen viele neue Eindrücke.